艺术品市场改变从2012春拍开始 [复制链接]

艺术品市场改变从2012春拍开始

回顾2011年的秋拍，看涨者免不了要总结那些晃眼的数据和记录，唱衰者免不了盯住那些流拍的高价拍品、伪劣的假画、拍后不付款等大做文章。但拍行老总们可没心思对付这些，身未动，心已远的他们，危机感时时有，但说今年尤为甚一点都不过分。匡时的董国强说，去年秋拍结束后就开始了征集今年春拍拍品的征途，美国——日本——台湾，以及国内区间来回打转，偶尔路过纽约的麦迪逊花园偷偷跑进去看场“林疯子”的表演，“眠琴山房”幻想成为“眠书豪”，但其实他早被春拍折腾成“飞机帮”疯子了。

近两年，无论是全球艺术品市场在中国市场激增177%的带动下猛烈复苏的2010年；还是持续恢复，总成交额同比上升7%，相对2009年市场危机时上升63%的2011年；全世界的艺术品交易商既兴奋又紧张，兴奋的中国市场的崛起带来的回升，紧张的是中国市场是否能持续维持得很远。艺术经济学专家克莱尔(Dr Clare McAndrew)给出的解答是，他相信中国艺术品市场居于全球市场中的这种位置不会是暂时的。中国市场的强劲推力来自于快速增长的财富、充足的国内供应和中国艺术品买家的投资性目的。但克莱尔的乐观并没有帮他注意到“充足的国内供应”已经让拍行老总们着急到满世界打转了，神通广大的保利老总赵旭都不得不告诉大家的是，本次吴冠中专场压缩到15件拍品了。这样下去，即使哪吒有三头六臂也是无法招架的。

市场引擎超负荷运转 系统升级滞后

征集难固然是每年拍卖公司的难题，过去的两年里，买家拖欠拍品款的情况日益严重，导致卖家不太愿意再提供新的拍品。艺术市场快速增长与市场系统机制的更新滞后才是根本原因。过去几年里，虽然国内经济发展带来的强势买资迅速增长了整个艺术品交易市场，但迅速上升的成交额与滞后的市场机制并没有步调一致。根据相关统计，中国的艺术品市场近70%的销售额来自拍卖市场，在欧美，拍卖市场只占到总成交额的30%至48%之间。其次，买家不付款或延期付款的现象也越来越多，相关数据表示，由中国拍协调查国内250个拍卖行得到的数据表明，截至2011年4月，2010年秋拍中，大约40%成交价超过1000万人民币的拍品都未付清。再者是法制与监管没有同步升级，假冒艺术品和赝品大量以次充好，假拍和贿赂销售也层出不穷。

这不是杞人忧天，连最近的国际媒体声音也表示：中国正站在一个十字路口上，他们的市场要想继续增长，从业人员需要有更高的专业水准。如果把快速增长的中国艺术品市场比喻成一辆疾速跑车，那么充裕的买资可能是这个市场的引擎，强劲的引擎给市场这辆跑车带来的负荷已经快把螺丝及相关配件蹦垮了。针对上段落几大问题，市场的改变势在必行，就从2012春拍开始。

那么首先应该改变的就是健全一级市场，画廊们及艺术博览会应该凸显出价值。欧债危机让南欧*府不得不征收更高昂的奢侈税，西班牙、葡萄牙、意大利、希腊等国在2012年开始实施的新税收*策，其中疯狂的意大利人更是把艺术类的营业税提到了21%。目前，官方正在试图强制执行。反观国内，虽然进口关税税率由12%降至6%算是唯一利好消息，但整体的综合税率来讲还很高(专家统计目前综合税率超过20%多，几乎为全球最高)。如果继续下调税率，那么也许巴塞尔博览会抢滩的位置应该就不是香港了，高古轩、白立方的分店也不只是在香港了，会是上海或北京。几年前，瑞士的巴塞尔艺博会的一个展位收12000瑞士法郎，现在是120000瑞士法郎，但博览会依然爆棚。反观国内，展位都凑不齐的博览会也不是少见的情况。

其次是，希望“40%千万元级拍品未付清”这样的大标题不会再出现在中国藏家身上了。中国藏家的拍后拖延付款或者不付款已经成为全球艺术市场热议的话题了，但希望这只是阶段性问题。5个亿买乾隆瓷瓶不付款的那位藏家大佬也希望以后真的拿出真金白银来，哪怕所拍拍品不过千万都行我们的相关监管部门也已表明未来的五年将致力于提高拍卖行业的规章制度，促进公平交易。

另外，“汉代玉凳”这样的反面教材也不要再出现了，因为这件事带给我们的警示是从藏家到专家、拍行整个经营链条的不规范操作。我们应该确实升级《拍卖法》，以督促拍卖行严格律己，维护行业信誉。

拍行老总不再接到催款电话 那就代表市场成熟了

上述拍卖市场的诸多问题其实无非给我们一个提示：中国的艺术市场要想继续增长，必须做的是实时系统更新，但还没提到的是，要不要给一个鼓励的信心。据统计，中国在全球艺术品市场所占的份额由2010年的23%上升到去年的30%，虽然这里面可能要打些折扣，但不少全球范围内的专家表示：中国的发展也许是全球艺术品市场近五十年来最基本和最重要的变化之一。

Artprice日前公布的市场趋势报告中提到：“虽然当前老牌经济强国逐步衰退，但金砖五国的发展日益昌盛。金砖五国的成员：巴西，俄罗斯，印度，中国和南非经济实力的上升态势比发达国家更加迅猛，并且中国的强劲势态已经完全改变了艺术市场的地域结构。”

报告显示，除了中国的艺术品拍卖成交量上涨49%以外，亚洲其他国家的活跃表现更是提升了亚洲市场成为全球最高端的市场，其中归功于新加坡(上涨22%)和印度尼西亚(上涨39%)的突出表现。报告举例，在亚洲拍卖成交的作品中有12.1%的作品成交价在10万至100万美元之间，而其他四大洲的这个比例只有2.2%。在2011年，超过1675件作品成交额跨越百万美元门槛，其中中国以成交774件百万美元级别作品占据头马位置。仅仅是在香港，百万级别作品的成交数量就是整个欧元区的两倍，怪不得连巴塞尔博览会及欧美豪门画廊都迅速“抢滩”香港了。

详实的报告不只是为了更美好的憧憬，也为了居安思危。2011年的拍卖成绩展现了中国在艺术市场的统治力，亚洲收藏家雄厚的经济实力将艺术品提升到其他市场望尘莫及的价格水平。甚至我们也惊呼张大千的市场都超越了毕加索，但我们仍要看到这样一个现实：张大千的市场收藏群体多为中国藏家，毕加索的收藏则来自全球范围。无论是作为亚洲的头马，还是全世界范围内的头马，中国的艺术品市场并不希望是强弩之末，而是作为一种新的开始。我们的市场机制仍有待改善，我们的潜力扔有待挖掘。当哪一天，拍卖行老总们不会再总接到的这样电话：“真对不起，买家还没付，我们每天都在催。好的好的，我再催催…”，那说明市场真正成熟起来了。